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在这两个性感男人眼里,爵士究竟是什么?

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在这两个性感男人眼里,爵士究竟是什么?

纽约布鲁克林区的非主流乐队Atomic Tom近日作了一场即兴演出,所用道具仅有iPhone和一台电池供电的音箱。

在明顿俱乐部,一群音乐家带着快乐,还有热忱,为他们开始担心将要变得墨守成规的爵士乐探索着一条新道路。查理·帕克(Charlie Parker)和其他几位黑人音乐家:打击乐手肯尼·克拉克(Kenny Clarke)、钢琴手塞隆尼斯·蒙克(Thelonious Monk)、萨克斯手莱色特·扬(Lester Young)以及小号手迈尔斯·戴维斯(Miles Davis)等,试图在常规表演之外去创造一种新的风格——波普。正如迈尔斯·戴维斯所说,“如果你在爵士舞台上犯了错,那就干脆犯两次或是将错就错。因为,其实没人会计较你是否真的唱错了,你可以用你的即兴和幽默把它掩饰过去”,精准地概括了爵士乐重要的“情绪与对话”的自由精神。

据悉,本月早些时候,Atomic Tom的演奏乐器全部被盗,于是有了他们在列车上的突发奇想。

听上去温柔却百转千回催人泪下的萨克斯;仿佛从教堂里传出的成千上万会众的哼唱声一般的贝斯;一段接一段的副歌,右手叮当作舞,如同水流过岩石一般的钢琴声;以及仿佛小口呷白兰地发出声响般的小号声……它们合在一起造就了爵士乐崭新的辉煌时代,气氛焦灼的作品《热屋》(Hot House),由短小、失衡、不和谐的乐音交替构成的诙谐作品《咸花生》(Salt Peanuts),以及后来被无数次再创作的《午夜时分》(Round about Midnight)等,他们这群人也通过演绎作品迎来了各自的巅峰时代。

纽约布鲁克林区的非主流乐队Atomic Tom近日作了一场即兴演出,所用道具仅有iPhone和一台电池供电的音箱。在应用模拟出的人声、键盘、吉他以及爵士鼓的配合下,乐队成员们在纽约的一列地铁中演唱了首张专辑《The Moment》的主打歌曲《Take Me Out》,。

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爵士是自由而理性的变化

很多人看到爵士乐是自由的,因为它的演奏方式可以即兴、节奏富于变化;但同时爵士乐又是极其严谨的,它的和声、节奏不允许有丝毫的错误和不协调,这种音乐包容了理性与自由,而演奏者决定了两者间的平衡。

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而到底什么是爵士?“爵士不断带给人新鲜感,因为从站在台上的那一刻开始它就活了。”或许没有人知道应该如何定义爵士乐,但我们每个人都能快速辨析出某段音乐是不是属于爵士——尽管人们在聆听同一段演奏时常常持有不同的看法。

顾忠山的现场表演

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小号手Theo Croker

1964年,马丁·路德·金(Martin Luther King)在柏林爵士音乐节上致开幕词。金在他的致辞中指出,在表达黑人生活的痛苦、希望和欢乐上,音乐远在作家和诗人担此重任之前,就已扮演了主要角色。爵士乐不仅体现了黑人生活经验的核心,而且,“在美国黑人的抗争中,有某种与整个现代人的普遍抗争相类似的东西。”爵士乐周围升腾起的那么一股急切想要冒险的气息,似乎正是来源于受现实压迫的苦难,来源于背井离乡的孤独,而城市像一个大荒岛,浮华仅是说散就散的轻烟。

10月14日,Theo Croker将登上上海爵士音乐节的“灵魂河畔舞台”,带来精彩表演。作为已故小号演奏家Doc Cheatham的孙子、传奇爵士小号演奏家Donald Byrd的门生,小号手Theo Croker能够灵活地驾驭摇摆乐、波普以及原生爵士乐等各类风格。

Theo Croker

顾忠山的外形与爵士乐的气质非常搭,绅士内敛而含蓄,却在音乐表现上极富张力和热情。他经历过首次表演台下只有四五个观众的尴尬,也体验过首张专辑《浮 Flow》一经发表便荣获中国台湾地区金曲奖演奏类最佳专辑、最佳专辑制作人、最佳作曲人三项大奖提名的荣耀,然而最让他感动的,让他内心充实满足的是带领红节奏乐队参加各大爵士现场和爵士音乐节的时刻:“在乐队里,我主要负责作曲、彩排,并尽可能地在打磨每一首曲子,让它们尽善尽美。”

由顾忠山、贝斯手甯子达以及马来西亚鼓手John Thomas组成的全新现代爵士三重奏乐队——“顾忠山三重奏”

上世纪40、50年代,音乐家们在明顿俱乐部创造了波普风格

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Theo Croker的手臂上有一个刺青,只刻着两个字:纪律。

1997年,顾忠山在波士顿完成作曲和爵士演奏的硕士课程,来到北京并开始在迷笛音乐学校和北京现代音乐学院任教,同一时期,他还组建了爵士乐队——红节奏乐队(Red Groove Project)。他的爵士乐事业的转变、身份的转变,一切发生得如此之快,仿佛刮过的飓风一般火急火燎。但是,爵士乐却在听众的鲜花和掌声中小步前行。

就在本周六10月14日,第十三届上海爵士音乐节将拉开帷幕,在音乐节前夕我们特意采访了两位“男神”级爵士乐手Theo Croker和顾忠山,在他们眼里,爵士究竟是什么?

上海,

纽约,

爵士的语言就越柔软

顾忠山2005年定居上海之后,便常常在爵士俱乐部JZ Club驻演,并担任JZ School音乐学校校长。“北京和上海无疑是中国爵士乐发展的两大主要城市,但如果非叫我选择一个作为中心的话恐怕很困难。这不像胸有成竹地说纽约是美国爵士乐发展的中心城市那样简单,纽约孕育了很多爵士乐大师,他们都曾在那里生活、工作,这让这座城市变成了一处让年轻的爵士音乐家前去朝拜的圣地。”

“不被音乐风格、流派束缚的自由才是爵士乐的真正精神。”

“我不能完全明白,怎么会有一种音乐,可以这么随心所欲,又那么准确,自由而理性,我想那正是爵士最吸引我的地方。”

演出地点丨上海世博公园

顾忠山丨10月14日 20:00-21:00

上世纪50年代,爵士乐歌手Billie Holiday在鸟园登台演唱

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顾忠山

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那就将错就错

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澳门金沙国际网站,对在北京和上海都生活过很长时间的顾忠山来讲,两种截然不同的城市文化早已渗透到他的身体里,成为他用音乐表达情感的一部分:大气而不失深刻,粗狂却依然讲究细节。

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而坐落于纽约的另一个爵士音乐俱乐部同样与查理·帕克有着渊源,于1949年开业的鸟园因帕克的外号“大鸟”(Yard Bird)而得名。在那些红男绿女摩肩接踵,车水马龙让人目不暇接的日子里,来鸟园观看爵士乐表演的观众络绎不绝。而今,在换过一次地址之后,鸟园俱乐部再次搬回原址44街。

上海和平饭店爵士乐队的现场演出

上海爵士音乐节“灵魂河畔舞台”

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